The Gits - Enter: Das Erobernde Huhn

Mia Zapata von The Gits war die größte Rocksängerin ihrer Zeit. Das ist keine Übertreibung; wenn man sie je gesehen hat, weiß man, dass es wahr ist. Sie war wahrscheinlich die größte Sängerin in der Geschichte des Punk Rock, die Frau, die den 78er mit dem '78er verband. Eine Tragödie hat das nicht wahr gemacht. Mia Zapata hat das wahr gemacht, und der wilde, federgelagerte Splitterrahmen, der von Andy Kessler, Matt Dresdner und Steve Moriarty um sie herum gebaut wurde, hat es wahr gemacht.

Mia Zapata (1965 – 1993), die Sängerin und Frontfrau von The Gits (1986 – 1993), hatte nicht die Art von Stimme, die man normalerweise mit einer Punkrock-Band assoziiert. Sie besaß das Prickeln, die Frechheit, das Kreischen, die Anmut, das Krächzen und die Wut einer klassischen Blues-Shouterin (was wäre, wenn Janis Joplin die Frontfrau von Fugazi gewesen wäre, fragen wir uns?). Ihre Stimme hatte eine Reinheit und Präzision. Sie konnte sie gleichzeitig auf die Sterne richten und Zigarettenstummel vom Bühnenboden auflesen. Sie klang wie eine brennende Stimme, verzweifelt und wütend, flehend und befehlend, alles zur gleichen Zeit (was wäre, wenn Amy Winehouse die Frontfrau von Fugazi gewesen wäre, fragen wir uns?). Und ihre Bühnenpräsenz war absolut frei von jeglichem Bullshit: Mia Zapata war eine Stoffpuppe, eine Strichfigur, eine Sockenpuppe, abwechselnd gekrümmt vor Traurigkeit und aufgewühlt vor Wut. Manchmal sah sie aus, als hätte sie Schmerzen, als würde sie an einem Geschwür kratzen; ein andermal wie eine heilige Frau auf einer Seifenkiste, die die Freude der Wahrheit bezeugt; und wieder andere Male wie jemand, der in ein Schlaf-T-Shirt gehüllt aus den Rändern ihrer Notizbücher las. Die Stimme und die Präsenz waren außergewöhnlich, und es gab nichts Vergleichbares im Punk – es war, als fände man das fehlende Glied zwischen Nina Simone und Johnny Rotten (was wäre, wenn Joss Stone die Frontfrau von Fugazi gewesen wäre, fragen wir uns?).

Ein Großteil dieser Geschichte spielt in Seattle während des seltsamen Nachtnebels der frühen 1990er Jahre, aber war das wichtig? Nein. The Gits waren jenseits von Epoche oder Ort. Vielleicht waren sie deshalb eine der wichtigsten Bands, die in dieser Zeit aus Seattle hervorgingen. The Gits widersetzten sich jeder Kategorisierung – waren sie wilde Post-Hardcore-Schräg-Metal-Schraubenpropeller-Punkrocker? Eine Mischung aus Iron Maiden und einer SST-Band? Und obwohl Mia Zapata zweifellos ein Talent einer Generation war – eine eng gewickelte Göre/Ingenue/Künstlerin, die ein zerrissenes Bonnie Raitt Blues-Krächzen mit perfektem Alt auf tighten Punk Rock anwendete –, passte die Band zu ihr und inspirierte sie, noch einen draufzusetzen. Andy Kessler (Gitarre – metronomisch und wütend), Steve Moriarty (Schlagzeug – martialisch und explosiv) und Matt Dresdner (Bass – fließend, schlagend, taktverliebt und melodisch) schrieben und spielten mit einer zugekniffenen Wut, einer verkrampften Seele, die mit Präzision schrie und stampfte. The Gits waren ein wütendes, entzündetes, biegsames Wesen, das ganz im Einklang mit der Bessie Patti Smith ihrer Zeit stand, wirklich die einzige Sängerin, die Joplin, Poly Styrene, Sam Cooke, Iggy Pop und Ian MacKaye alle im selben verdammten Song heraufbeschwören konnte.

The Gits wurden Mitte 1986 am Antioch College in Yellow Springs, Ohio, gegründet. Matt, Mia, Andy und Steve zogen Mitte 1989 nach Seattle und fanden ein Haus auf dem Capitol Hill, wo sie (und ihre Mitreisenden) in den nächsten Jahren probten und übten. The Gits veröffentlichten 1990 und '91 drei EPs, bevor sie bei C/Z Records unterschrieben und ihr erstes vollständiges Album, Frenching The Bully, herausbrachten. Bald darauf spürten Seattle, Nordamerika und die Welt die Art von Ehrfurcht, die The Gits hervorriefen, wenn höchste Emotion auf höchste Härte trifft.

Jetzt veröffentlicht Sub Pop den gesamten Katalog von The Gits neu, einschließlich aller vier existierenden Alben (von denen leider drei posthum veröffentlicht wurden): Frenching The Bully (1992), Enter: The Conquering Chicken (1994), Kings & Queens (1996) und Seafish Louisville (2000). Alle wurden von Jack Endino, einem der angesehensten Produzenten und Ingenieure Seattles und dem engsten Studio-Mitarbeiter der Band, neu gemastert.

Am 7. Juli 1993 starb Mia Zapata. Dabei belassen wir es, nicht nur, weil man die traurigen Details anderswo nachlesen kann, sondern weil es hier nicht um den Tod, sondern um ein außergewöhnliches Leben geht. Also, Freunde, hört euch bitte eine der größten Punkrock-Bands aller Zeiten an, angeführt von der größten Rocksängerin des letzten halben Jahrhunderts.